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Un regard sur « In the Night Kitchen » de Maurice Sendek

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Le livre a suscité la controverse pour l'auteur pour enfants bien-aimé

Tout le monde sait mieux Maurice Sendek (1928 - 2012) pour son classique de l'enfance, Where the Wild Things Are, publié en 1963. Ce que la plupart des gens ne savent pas, c'est que l'auteur pour enfants s'est également lancé dans une aventure sur le thème de la nourriture dans son livre de 1970, In the Night Kitchen.

L'histoire suit un garçon, Mickey, qui rêve qu'il tombe dans un endroit magique : la cuisine de nuit. Dans cette cuisine, les boulangers essaient de le faire cuire dans un gâteau - en l'utilisant comme ingrédient - mais il est capable de s'échapper avec son avion fait de pâte. Il vole dans les airs pour obtenir aux boulangers leur lait du matin pour leur gâteau , et glisse la bouteille de lait dans son lit.

Pourquoi tant de controverse dans l'histoire? Plans de Mickey nu - sans rien couvrant ses parties intimes. Par conséquent, groupe parentals s'est précipité pour interdire le livre. Un entretien avec le républicain en 1999 (récemment republié), a partagé que Sendek quand il a déménagé au Connecticut de New York en raison de sa santé. Il a dit qu'en utilisant des objets qui recréaient des souvenirs d'enfance, il visait à trouver "l'impression de jeunesse que beaucoup de bonnes choses se sont produites pendant qu'il dormait".

Jetez un œil au court métrage illustré In the Night Kitchen ci-dessous alors que nous nous souvenons de nos histoires préférées de Sendek.


Sendak toujours au travail à 83 ans

Les yeux de Maurice Sendak se durcissent et son sourire excentré se courbe alors qu'il réfléchit à l'idée d'écrire un mémoire.

"Je n'ai pas couché avec des gens célèbres ou des stars de cinéma ou quoi que ce soit du genre. C'est une histoire courante : le garçon de Brooklyn grandit et réussit dans son métier, point final", explique-t-il dans son grognement amical. "Je déteste les mémoires. Je les déteste. Ce que vous avez, c'est votre vie privée. Pourquoi la rendre publique ? Et en quoi est-elle différente de la vie de n'importe qui d'autre ? et vraiment ?'"

Le monde se soucie de Sendak, 83 ans, qu'il le veuille ou non. C'est une âme sombre qui a été canonisée, un héros qui n'a jamais demandé le travail. Avec un soupir et un clin d'œil, il confie que les librairies le contactent toujours pour des apparitions et que les enfants l'appellent toujours et lui demandent s'il est le gars qui a écrit "Where the Wild Things Are". Il a même un "in" à la Maison Blanche, le président Barack Obama a lu "Where the Wild Things Are" pour le Easter Egg Roll 2009.

Quelques contenus dans le livre non écrit de Sendak : Il aime Herman Melville, Mozart et l'auteur écossais George MacDonald. Il déteste les livres électroniques (« effroyables »), Twitter (« Twatter ») et Winfrey (même s'il ne dirait pas nécessairement non à une interview). Il ne s'embarrasse pas beaucoup des écrivains vivants à part Philip Roth, dont il adore la vilaine "Plainte de Portnoy". « C'était tellement sale ! Sendak s'exclame avec la joie d'un adolescent qui a attrapé un exemplaire de Penthouse.

Vêtu d'un jean et d'une fine chemise boutonnée, il est assis à la table du petit-déjeuner de sa ferme du XVIIIe siècle dans la campagne du Connecticut, où les artistes et leurs fortunes se sont souvent installés. Il donne sur un merveilleux jardin d'ormes et d'érables, et l'herbe d'un vert humide.

Dehors, c'est une journée à la Maurice Sendak, grise et pluvieuse, mais avec une brise stimulante. À l'intérieur, une exposition sur la vieillesse (bâtons de marche, pilules pour tous les jours de la semaine) et la récréation. Sur les tables, les murs, les chaises et les canapés se trouvent des sculptures et des coussins du réel et du créé, des personnages de Disney aux bêtes de ses livres à une statuette d'Obama, qui a atterri sur le côté positif de la liste de contrôle de Sendak. Un berger allemand moelleux, Herman (du nom de Melville, pas de Goering, souligne Sendak), repose aux pieds de l'auteur.

Tel un acteur qui n'arrête pas d'annoncer prématurément sa retraite, Sendak est de retour dans l'entreprise dont il jure qu'il ne se soucie plus. "Bumble-Ardy" est le premier livre en 30 ans qu'il a écrit et illustré, bien que l'histoire date des années 1970, lorsque lui et Jim Henson ont collaboré sur un projet d'animation pour "Sesame Street". Le personnage principal est un cochon orphelin dont les parents sont allés à l'abattoir et dont la tante ne le laissera pas organiser une fête d'anniversaire – alors il en organise une pour lui-même.

"C'est mon enfant habituel. Il n'est pas très gentil, il est désobéissant, il n'est pas casher", dit Sendak à propos de Bumble-Ardy. "Ce n'est qu'un enfant, et dans mes livres, j'aime que les enfants soient aussi féroces, inventifs et gênants qu'ils le sont dans la vraie vie. Nous peignons de jolis tableaux sur le monde et il n'y a pas de jolis tableaux à peindre. J'aime les gens intéressants et les enfants sont des gens vraiment intéressants, et si vous ne les peignez pas en bleu, rose et jaune, c'est encore plus intéressant."

"Vous pouvez voir beaucoup des ébats habituels de Sendak dans" Bumble-Ardy ", le chaos et la menace de dissolution de la famille et la reprise à la dernière minute", explique Gregory Maguire, dont le quatrième et dernier livre "Wicked" ", Out of Oz", sort en novembre.

"Mais la récupération n'est jamais totale. J'aime la façon dont vous pouvez voir Bumble-Ardy changer de page. Il promet d'être bon, mais il pense déjà à la fête de l'année prochaine."

Les livres de Sendak parlent moins des enfants qu'il a connus – il n'en a jamais eu, dit-il avec soulagement – ​​que l'enfant qu'il était. Fils d'immigrés polonais, il est né en 1928 dans un quartier juif de Brooklyn. La famille n'avait pas beaucoup d'argent et il n'avait pas beaucoup d'amis à part son frère et sa sœur. Il était un étranger à la naissance, comme le rappellent les chrétiens des environs, jetant de la terre et des pierres alors qu'il quittait l'école hébraïque. L'enlèvement et le meurtre du bébé de Charles Lindbergh l'ont terrifié pendant des années.

Il ne se souvient pas d'avoir eu un talent particulier - son frère, Jack, était l'élu. Mais il aimait rêver et créer, comme à l'époque où lui et son frère ont construit une maquette de l'Exposition universelle de 1939 en terre et en cire. Au cinéma, il s'est abandonné à la magie de "Fantasia" et s'est échappé plus tard dans "Pinocchio", un plaisir coupable pendant les temps sombres. Le cancer nazi se propageait à l'étranger et les États-Unis entrèrent en guerre. Le frère de Sendak a rejoint l'armée, des parents à l'étranger ont été capturés et tués. La narration, après l'Holocauste, est devenue quelque chose de plus qu'une diversion.

"Cela m'a forcé à amener les enfants à un niveau que je pensais être plus honnête que la plupart des gens", dit-il. "Parce que si la vie est si critique, si Anne Frank pouvait mourir, si mon ami pouvait mourir, les enfants étaient aussi vulnérables que les adultes, et ça m'a donné un but secret à mon travail, les faire vivre. Parce que je voulais vivre. Je voulait grandir."

Jeune homme, Sendak a conçu des vitrines pour F.A.O. Schwarz et a travaillé comme illustrateur pour des livres pour enfants, dont la série "Little Bear" d'Else Holmelund Minarik. Sendak a reçu la première facturation avec "Where the Wild Things Are", publié en 1963, adapté dans un film du même nom en 2009 par Spike Jonze et toujours un modèle pour d'innombrables conteurs.

"C'est le livre d'images parfait", déclare Brian Selznick, auteur du livre primé "L'invention d'Hugo Cabret" et d'une nouvelle version, "Wonderstruck", dédiée à Sendak. "C'est une histoire à laquelle vous vous identifiez immédiatement émotionnellement. Vous tombez complètement amoureux du personnage de Max. Vous avez l'impression d'avoir été chez vous où se trouvent les choses sauvages. C'est quelque chose que nous imaginons tous que nous aimerions être capable de faire."

"J'aime ses représentations un peu mises en scène d'images sur un plan plat. J'aime la façon dont il met en scène ses livres comme si les personnages étaient dans une pantomime et comment il tire toujours son chapeau aux illustrateurs qui l'ont influencé", dit Maguire. "Ses histoires me parlent. Elles me rappellent que les livres ont une longue vie."

Aucun des livres de Sendak n'est des mémoires, mais tous sont personnels, ne serait-ce que pour leurs célébrations de la désobéissance et leurs allusions à la peur, à la mort et à la dislocation, esquissées en chiffres audacieux ou en vagues obsédantes de plume et d'encre. "C'est une façon juive de traverser la vie", explique le dramaturge Tony Kushner, un ami proche. "Vous reconnaissez ce qui est spectaculaire et beau et vous ne fermez pas non plus les yeux sur la douleur et la difficulté."

La vengeance a contribué à inspirer "Where the Wild Things Are", son histoire intemporelle sur l'esprit d'un garçon en vol dans une forêt de monstres, qui ressemblent à certains des parents de Sendak depuis l'enfance. "In the Night Kitchen", sorti en 1970, était une danse nocturne avec une référence mortelle à l'Holocauste (un garçon est presque placé dans un four) et un garçon nu chantant comme un coq, le genre d'image qui a conduit à demande que le livre soit retiré des étagères de la bibliothèque.

"C'était tellement stupide, tellement incroyable, que les gens se laissent tellement exercer par un phallus, un appendice normal d'un homme et d'un garçon. C'était tellement bon marché et vulgaire. Détestable", dit Sendak. "Tout a changé maintenant. Nous vivons dans un pays complètement différent. Je ne dirai pas une version améliorée. Non."

"Les gens disent 'C'est sombre' et 'C'est effrayant'", a ajouté Selznick. "Les gens ont dit que c'était inapproprié pour les enfants. Mais, bien sûr, rien de tout cela n'est vrai. C'est approprié pour les enfants, et ce manque de sentimentalité et de peur est inspirant."

Sendak se sent vieux, mais heureux, soulagé d'avoir échappé à la jeunesse et à tous ses soucis. Après la mort de son partenaire de longue date, Eugene Glynn, et après un triple pontage, il continue de composer quotidiennement et s'occupe d'un projet sur le nez, le plus gros sera le mieux. La mortalité est un rendez-vous qu'il se résigne à tenir.

"Je veux être seul et travailler jusqu'au jour où ma tête heurte la table à dessin et que je meure. Kaput", dit-il. "Tout est fini. Tout ce que j'appelais vivre est fini. Je suis très, très seul. Je ne crois pas au paradis ou à l'enfer ou à aucune de ces choses. J'ai vraiment envie d'être avec mon frère et sœur encore. Ils ne sont nulle part. Je sais qu'ils ne sont nulle part et qu'ils n'existent pas, mais si nulle part signifie que c'est là qu'ils sont, c'est là que je veux être.


Sendak toujours au travail à 83 ans

Les yeux de Maurice Sendak se durcissent et son sourire excentré se courbe alors qu'il réfléchit à l'idée d'écrire un mémoire.

"Je n'ai pas couché avec des gens célèbres ou des stars de cinéma ou quoi que ce soit du genre. C'est une histoire courante : le garçon de Brooklyn grandit et réussit dans son métier, point final", explique-t-il dans son grognement amical. "Je déteste les mémoires. Je les déteste. Ce que vous avez, c'est votre vie privée. Pourquoi la rendre publique ? Et en quoi est-elle différente de la vie de n'importe qui d'autre ? et vraiment ?'"

Le monde se soucie de Sendak, 83 ans, qu'il le veuille ou non. C'est une âme sombre qui a été canonisée, un héros qui n'a jamais demandé le travail. Avec un soupir et un clin d'œil, il confie que les librairies le contactent toujours pour des apparitions et que les enfants l'appellent toujours et lui demandent s'il est le gars qui a écrit "Where the Wild Things Are". Il a même un "in" à la Maison Blanche, le président Barack Obama a lu "Where the Wild Things Are" pour le Easter Egg Roll 2009.

Quelques contenus dans le livre non écrit de Sendak : Il aime Herman Melville, Mozart et l'auteur écossais George MacDonald. Il déteste les livres électroniques (« effroyables »), Twitter (« Twatter ») et Winfrey (même s'il ne dirait pas nécessairement non à une interview). Il ne s'embarrasse pas beaucoup des écrivains vivants à part Philip Roth, dont il adore la vilaine "Plainte de Portnoy". « C'était tellement sale ! Sendak s'exclame avec la joie d'un adolescent qui a attrapé un exemplaire de Penthouse.

Vêtu d'un jean et d'une fine chemise boutonnée, il est assis à la table du petit-déjeuner de sa ferme du XVIIIe siècle dans la campagne du Connecticut, où les artistes et leurs fortunes se sont souvent installés. Il donne sur un merveilleux jardin d'ormes et d'érables, et l'herbe d'un vert humide.

Dehors, c'est une journée à la Maurice Sendak, grise et pluvieuse, mais avec une brise stimulante. À l'intérieur, une exposition sur la vieillesse (bâtons de marche, pilules pour tous les jours de la semaine) et la récréation. Sur les tables, les murs, les chaises et les canapés se trouvent des sculptures et des coussins du réel et du créé, des personnages de Disney aux bêtes de ses livres à une statuette d'Obama, qui a atterri sur le côté positif de la liste de contrôle de Sendak. Un berger allemand moelleux, Herman (du nom de Melville, pas de Goering, souligne Sendak), repose aux pieds de l'auteur.

Tel un acteur qui n'arrête pas d'annoncer prématurément sa retraite, Sendak est de retour dans l'entreprise dont il jure qu'il ne se soucie plus. "Bumble-Ardy" est le premier livre en 30 ans qu'il a écrit et illustré, bien que l'histoire date des années 1970, lorsque lui et Jim Henson ont collaboré sur un projet d'animation pour "Sesame Street". Le personnage principal est un cochon orphelin dont les parents sont allés à l'abattoir et dont la tante ne le laissera pas organiser une fête d'anniversaire – alors il en organise une pour lui-même.

"C'est mon enfant habituel. Il n'est pas très gentil, il est désobéissant, il n'est pas casher", dit Sendak à propos de Bumble-Ardy. "Ce n'est qu'un enfant, et dans mes livres, j'aime que les enfants soient aussi féroces, inventifs et gênants qu'ils le sont dans la vraie vie. Nous peignons de jolis tableaux sur le monde et il n'y a pas de jolis tableaux à peindre. J'aime les gens intéressants et les enfants sont des gens vraiment intéressants, et si vous ne les peignez pas en bleu, rose et jaune, c'est encore plus intéressant."

"Vous pouvez voir beaucoup des ébats habituels de Sendak dans" Bumble-Ardy ", le chaos et la menace de dissolution de la famille et la reprise à la dernière minute", explique Gregory Maguire, dont le quatrième et dernier livre "Wicked" ", Out of Oz", sort en novembre.

"Mais la récupération n'est jamais totale. J'aime la façon dont vous pouvez voir Bumble-Ardy changer de page. Il promet d'être bon, mais il pense déjà à la fête de l'année prochaine."

Les livres de Sendak parlent moins des enfants qu'il a connus – il n'en a jamais eu, dit-il avec soulagement – ​​que l'enfant qu'il était. Fils d'immigrés polonais, il est né en 1928 dans un quartier juif de Brooklyn. La famille n'avait pas beaucoup d'argent et il n'avait pas beaucoup d'amis à part son frère et sa sœur. Il était un étranger à la naissance, comme le rappellent les chrétiens des environs, jetant de la terre et des pierres alors qu'il quittait l'école hébraïque. L'enlèvement et le meurtre du bébé de Charles Lindbergh l'ont terrifié pendant des années.

Il ne se souvient pas d'avoir eu un talent particulier - son frère, Jack, était l'élu. Mais il aimait rêver et créer, comme à l'époque où lui et son frère ont construit une maquette de l'Exposition universelle de 1939 en terre et en cire. Au cinéma, il s'est abandonné à la magie de "Fantasia" et s'est échappé plus tard dans "Pinocchio", un plaisir coupable pendant les temps sombres. Le cancer nazi se propageait à l'étranger et les États-Unis entrèrent en guerre. Le frère de Sendak a rejoint l'armée, des parents à l'étranger ont été capturés et tués. La narration, après l'Holocauste, est devenue quelque chose de plus qu'une diversion.

"Cela m'a forcé à amener les enfants à un niveau que je pensais être plus honnête que la plupart des gens", dit-il. "Parce que si la vie est si critique, si Anne Frank pouvait mourir, si mon ami pouvait mourir, les enfants étaient aussi vulnérables que les adultes, et ça m'a donné un but secret à mon travail, les faire vivre. Parce que je voulais vivre. Je voulait grandir."

Jeune homme, Sendak a conçu des vitrines pour F.A.O. Schwarz et a travaillé comme illustrateur pour des livres pour enfants, dont la série "Little Bear" d'Else Holmelund Minarik. Sendak a reçu la première facturation avec "Where the Wild Things Are", publié en 1963, adapté dans un film du même nom en 2009 par Spike Jonze et toujours un modèle pour d'innombrables conteurs.

"C'est le livre d'images parfait", déclare Brian Selznick, auteur du livre primé "L'invention d'Hugo Cabret" et d'une nouvelle version, "Wonderstruck", dédiée à Sendak. "C'est une histoire à laquelle vous vous identifiez immédiatement émotionnellement. Vous tombez complètement amoureux du personnage de Max. Vous avez l'impression d'avoir été chez vous où se trouvent les choses sauvages. C'est quelque chose que nous imaginons tous que nous aimerions être capable de faire."

"J'aime ses représentations un peu mises en scène d'images sur un plan plat. J'aime la façon dont il met en scène ses livres comme si les personnages étaient dans une pantomime et comment il tire toujours son chapeau aux illustrateurs qui l'ont influencé", dit Maguire. "Ses histoires me parlent. Elles me rappellent que les livres ont une longue vie."

Aucun des livres de Sendak n'est des mémoires, mais tous sont personnels, ne serait-ce que pour leurs célébrations de la désobéissance et leurs allusions à la peur, à la mort et à la dislocation, esquissées en chiffres audacieux ou en vagues obsédantes de plume et d'encre. "C'est une façon juive de traverser la vie", explique le dramaturge Tony Kushner, un ami proche. "Vous reconnaissez ce qui est spectaculaire et beau et vous ne fermez pas non plus les yeux sur la douleur et la difficulté."

La vengeance a contribué à inspirer "Where the Wild Things Are", son histoire intemporelle sur l'esprit d'un garçon en vol dans une forêt de monstres, qui ressemblent à certains des parents de Sendak depuis l'enfance. "In the Night Kitchen", sorti en 1970, était une danse nocturne avec une référence mortelle à l'Holocauste (un garçon est presque placé dans un four) et un garçon nu chantant comme un coq, le genre d'image qui a conduit à demande que le livre soit retiré des étagères de la bibliothèque.

"C'était tellement stupide, tellement incroyable, que les gens se laissent tellement exercer par un phallus, un appendice normal d'un homme et d'un garçon. C'était tellement bon marché et vulgaire. Détestable", dit Sendak. "Tout a changé maintenant. Nous vivons dans un pays complètement différent. Je ne dirai pas une version améliorée. Non."

"Les gens disent 'C'est sombre' et 'C'est effrayant'", a ajouté Selznick. "Les gens ont dit que c'était inapproprié pour les enfants. Mais, bien sûr, rien de tout cela n'est vrai. C'est approprié pour les enfants, et ce manque de sentimentalité et de peur est inspirant."

Sendak se sent vieux, mais heureux, soulagé d'avoir échappé à la jeunesse et à tous ses soucis. Après la mort de son partenaire de longue date, Eugene Glynn, et après un triple pontage, il continue de composer quotidiennement et s'occupe d'un projet sur le nez, le plus gros sera le mieux. La mortalité est un rendez-vous qu'il se résigne à tenir.

"Je veux être seul et travailler jusqu'au jour où ma tête heurte la table à dessin et que je meure. Kaput", dit-il. "Tout est fini. Tout ce que j'appelais vivre est fini. Je suis très, très seul. Je ne crois pas au paradis ou à l'enfer ou à aucune de ces choses. J'ai vraiment envie d'être avec mon frère et sœur encore. Ils ne sont nulle part. Je sais qu'ils ne sont nulle part et qu'ils n'existent pas, mais si nulle part signifie que c'est là qu'ils sont, c'est là que je veux être.


Sendak toujours au travail à 83 ans

Les yeux de Maurice Sendak se durcissent et son sourire excentré se courbe alors qu'il réfléchit à l'idée d'écrire un mémoire.

"Je n'ai pas couché avec des gens célèbres ou des stars de cinéma ou quoi que ce soit du genre. C'est une histoire courante : le garçon de Brooklyn grandit et réussit dans son métier, point final", explique-t-il dans son grognement amical. "Je déteste les mémoires. Je les déteste. Ce que vous avez, c'est votre vie privée.Pourquoi le rendre public ? Et en quoi est-ce différent de la vie de quelqu'un d'autre ? Les gens veulent lire des choses comme : « Avez-vous eu une liaison avec Oprah Winfrey, vraiment et vraiment ? »"

Le monde se soucie de Sendak, 83 ans, qu'il le veuille ou non. C'est une âme sombre qui a été canonisée, un héros qui n'a jamais demandé le travail. Avec un soupir et un clin d'œil, il confie que les librairies le contactent toujours pour des apparitions et que les enfants l'appellent toujours et lui demandent s'il est le gars qui a écrit "Where the Wild Things Are". Il a même un "in" à la Maison Blanche, le président Barack Obama a lu "Where the Wild Things Are" pour le Easter Egg Roll 2009.

Quelques contenus dans le livre non écrit de Sendak : Il aime Herman Melville, Mozart et l'auteur écossais George MacDonald. Il déteste les livres électroniques (« effroyables »), Twitter (« Twatter ») et Winfrey (même s'il ne dirait pas nécessairement non à une interview). Il ne s'embarrasse pas beaucoup des écrivains vivants à part Philip Roth, dont il adore la vilaine "Plainte de Portnoy". « C'était tellement sale ! Sendak s'exclame avec la joie d'un adolescent qui a attrapé un exemplaire de Penthouse.

Vêtu d'un jean et d'une fine chemise boutonnée, il est assis à la table du petit-déjeuner de sa ferme du XVIIIe siècle dans la campagne du Connecticut, où les artistes et leurs fortunes se sont souvent installés. Il donne sur un merveilleux jardin d'ormes et d'érables, et l'herbe d'un vert humide.

Dehors, c'est une journée à la Maurice Sendak, grise et pluvieuse, mais avec une brise stimulante. À l'intérieur, une exposition sur la vieillesse (bâtons de marche, pilules pour tous les jours de la semaine) et la récréation. Sur les tables, les murs, les chaises et les canapés se trouvent des sculptures et des coussins du réel et du créé, des personnages de Disney aux bêtes de ses livres à une statuette d'Obama, qui a atterri sur le côté positif de la liste de contrôle de Sendak. Un berger allemand moelleux, Herman (du nom de Melville, pas de Goering, souligne Sendak), repose aux pieds de l'auteur.

Tel un acteur qui n'arrête pas d'annoncer prématurément sa retraite, Sendak est de retour dans l'entreprise dont il jure qu'il ne se soucie plus. "Bumble-Ardy" est le premier livre en 30 ans qu'il a écrit et illustré, bien que l'histoire date des années 1970, lorsque lui et Jim Henson ont collaboré sur un projet d'animation pour "Sesame Street". Le personnage principal est un cochon orphelin dont les parents sont allés à l'abattoir et dont la tante ne le laissera pas organiser une fête d'anniversaire – alors il en organise une pour lui-même.

"C'est mon enfant habituel. Il n'est pas très gentil, il est désobéissant, il n'est pas casher", dit Sendak à propos de Bumble-Ardy. "Ce n'est qu'un enfant, et dans mes livres, j'aime que les enfants soient aussi féroces, inventifs et gênants qu'ils le sont dans la vraie vie. Nous peignons de jolis tableaux sur le monde et il n'y a pas de jolis tableaux à peindre. J'aime les gens intéressants et les enfants sont des gens vraiment intéressants, et si vous ne les peignez pas en bleu, rose et jaune, c'est encore plus intéressant."

"Vous pouvez voir beaucoup des ébats habituels de Sendak dans" Bumble-Ardy ", le chaos et la menace de dissolution de la famille et la reprise à la dernière minute", explique Gregory Maguire, dont le quatrième et dernier livre "Wicked" ", Out of Oz", sort en novembre.

"Mais la récupération n'est jamais totale. J'aime la façon dont vous pouvez voir Bumble-Ardy changer de page. Il promet d'être bon, mais il pense déjà à la fête de l'année prochaine."

Les livres de Sendak parlent moins des enfants qu'il a connus – il n'en a jamais eu, dit-il avec soulagement – ​​que l'enfant qu'il était. Fils d'immigrés polonais, il est né en 1928 dans un quartier juif de Brooklyn. La famille n'avait pas beaucoup d'argent et il n'avait pas beaucoup d'amis à part son frère et sa sœur. Il était un étranger à la naissance, comme le rappellent les chrétiens des environs, jetant de la terre et des pierres alors qu'il quittait l'école hébraïque. L'enlèvement et le meurtre du bébé de Charles Lindbergh l'ont terrifié pendant des années.

Il ne se souvient pas d'avoir eu un talent particulier - son frère, Jack, était l'élu. Mais il aimait rêver et créer, comme à l'époque où lui et son frère ont construit une maquette de l'Exposition universelle de 1939 en terre et en cire. Au cinéma, il s'est abandonné à la magie de "Fantasia" et s'est échappé plus tard dans "Pinocchio", un plaisir coupable pendant les temps sombres. Le cancer nazi se propageait à l'étranger et les États-Unis entrèrent en guerre. Le frère de Sendak a rejoint l'armée, des parents à l'étranger ont été capturés et tués. La narration, après l'Holocauste, est devenue quelque chose de plus qu'une diversion.

"Cela m'a forcé à amener les enfants à un niveau que je pensais être plus honnête que la plupart des gens", dit-il. "Parce que si la vie est si critique, si Anne Frank pouvait mourir, si mon ami pouvait mourir, les enfants étaient aussi vulnérables que les adultes, et ça m'a donné un but secret à mon travail, les faire vivre. Parce que je voulais vivre. Je voulait grandir."

Jeune homme, Sendak a conçu des vitrines pour F.A.O. Schwarz et a travaillé comme illustrateur pour des livres pour enfants, dont la série "Little Bear" d'Else Holmelund Minarik. Sendak a reçu la première facturation avec "Where the Wild Things Are", publié en 1963, adapté dans un film du même nom en 2009 par Spike Jonze et toujours un modèle pour d'innombrables conteurs.

"C'est le livre d'images parfait", déclare Brian Selznick, auteur du livre primé "L'invention d'Hugo Cabret" et d'une nouvelle version, "Wonderstruck", dédiée à Sendak. "C'est une histoire à laquelle vous vous identifiez immédiatement émotionnellement. Vous tombez complètement amoureux du personnage de Max. Vous avez l'impression d'avoir été chez vous où se trouvent les choses sauvages. C'est quelque chose que nous imaginons tous que nous aimerions être capable de faire."

"J'aime ses représentations un peu mises en scène d'images sur un plan plat. J'aime la façon dont il met en scène ses livres comme si les personnages étaient dans une pantomime et comment il tire toujours son chapeau aux illustrateurs qui l'ont influencé", dit Maguire. "Ses histoires me parlent. Elles me rappellent que les livres ont une longue vie."

Aucun des livres de Sendak n'est des mémoires, mais tous sont personnels, ne serait-ce que pour leurs célébrations de la désobéissance et leurs allusions à la peur, à la mort et à la dislocation, esquissées en chiffres audacieux ou en vagues obsédantes de plume et d'encre. "C'est une façon juive de traverser la vie", explique le dramaturge Tony Kushner, un ami proche. "Vous reconnaissez ce qui est spectaculaire et beau et vous ne fermez pas non plus les yeux sur la douleur et la difficulté."

La vengeance a contribué à inspirer "Where the Wild Things Are", son histoire intemporelle sur l'esprit d'un garçon en vol dans une forêt de monstres, qui ressemblent à certains des parents de Sendak depuis l'enfance. "In the Night Kitchen", sorti en 1970, était une danse nocturne avec une référence mortelle à l'Holocauste (un garçon est presque placé dans un four) et un garçon nu chantant comme un coq, le genre d'image qui a conduit à demande que le livre soit retiré des étagères de la bibliothèque.

"C'était tellement stupide, tellement incroyable, que les gens se laissent tellement exercer par un phallus, un appendice normal d'un homme et d'un garçon. C'était tellement bon marché et vulgaire. Détestable", dit Sendak. "Tout a changé maintenant. Nous vivons dans un pays complètement différent. Je ne dirai pas une version améliorée. Non."

"Les gens disent 'C'est sombre' et 'C'est effrayant'", a ajouté Selznick. "Les gens ont dit que c'était inapproprié pour les enfants. Mais, bien sûr, rien de tout cela n'est vrai. C'est approprié pour les enfants, et ce manque de sentimentalité et de peur est inspirant."

Sendak se sent vieux, mais heureux, soulagé d'avoir échappé à la jeunesse et à tous ses soucis. Après la mort de son partenaire de longue date, Eugene Glynn, et après un triple pontage, il continue de composer quotidiennement et s'occupe d'un projet sur le nez, le plus gros sera le mieux. La mortalité est un rendez-vous qu'il se résigne à tenir.

"Je veux être seul et travailler jusqu'au jour où ma tête heurte la table à dessin et que je meure. Kaput", dit-il. "Tout est fini. Tout ce que j'appelais vivre est fini. Je suis très, très seul. Je ne crois pas au paradis ou à l'enfer ou à aucune de ces choses. J'ai vraiment envie d'être avec mon frère et sœur encore. Ils ne sont nulle part. Je sais qu'ils ne sont nulle part et qu'ils n'existent pas, mais si nulle part signifie que c'est là qu'ils sont, c'est là que je veux être.


Sendak toujours au travail à 83 ans

Les yeux de Maurice Sendak se durcissent et son sourire excentré se courbe alors qu'il réfléchit à l'idée d'écrire un mémoire.

"Je n'ai pas couché avec des gens célèbres ou des stars de cinéma ou quoi que ce soit du genre. C'est une histoire courante : le garçon de Brooklyn grandit et réussit dans son métier, point final", explique-t-il dans son grognement amical. "Je déteste les mémoires. Je les déteste. Ce que vous avez, c'est votre vie privée. Pourquoi la rendre publique ? Et en quoi est-elle différente de la vie de n'importe qui d'autre ? et vraiment ?'"

Le monde se soucie de Sendak, 83 ans, qu'il le veuille ou non. C'est une âme sombre qui a été canonisée, un héros qui n'a jamais demandé le travail. Avec un soupir et un clin d'œil, il confie que les librairies le contactent toujours pour des apparitions et que les enfants l'appellent toujours et lui demandent s'il est le gars qui a écrit "Where the Wild Things Are". Il a même un "in" à la Maison Blanche, le président Barack Obama a lu "Where the Wild Things Are" pour le Easter Egg Roll 2009.

Quelques contenus dans le livre non écrit de Sendak : Il aime Herman Melville, Mozart et l'auteur écossais George MacDonald. Il déteste les livres électroniques (« effroyables »), Twitter (« Twatter ») et Winfrey (même s'il ne dirait pas nécessairement non à une interview). Il ne s'embarrasse pas beaucoup des écrivains vivants à part Philip Roth, dont il adore la vilaine "Plainte de Portnoy". « C'était tellement sale ! Sendak s'exclame avec la joie d'un adolescent qui a attrapé un exemplaire de Penthouse.

Vêtu d'un jean et d'une fine chemise boutonnée, il est assis à la table du petit-déjeuner de sa ferme du XVIIIe siècle dans la campagne du Connecticut, où les artistes et leurs fortunes se sont souvent installés. Il donne sur un merveilleux jardin d'ormes et d'érables, et l'herbe d'un vert humide.

Dehors, c'est une journée à la Maurice Sendak, grise et pluvieuse, mais avec une brise stimulante. À l'intérieur, une exposition sur la vieillesse (bâtons de marche, pilules pour tous les jours de la semaine) et la récréation. Sur les tables, les murs, les chaises et les canapés se trouvent des sculptures et des coussins du réel et du créé, des personnages de Disney aux bêtes de ses livres à une statuette d'Obama, qui a atterri sur le côté positif de la liste de contrôle de Sendak. Un berger allemand moelleux, Herman (du nom de Melville, pas de Goering, souligne Sendak), repose aux pieds de l'auteur.

Tel un acteur qui n'arrête pas d'annoncer prématurément sa retraite, Sendak est de retour dans l'entreprise dont il jure qu'il ne se soucie plus. "Bumble-Ardy" est le premier livre en 30 ans qu'il a écrit et illustré, bien que l'histoire date des années 1970, lorsque lui et Jim Henson ont collaboré sur un projet d'animation pour "Sesame Street". Le personnage principal est un cochon orphelin dont les parents sont allés à l'abattoir et dont la tante ne le laissera pas organiser une fête d'anniversaire – alors il en organise une pour lui-même.

"C'est mon enfant habituel. Il n'est pas très gentil, il est désobéissant, il n'est pas casher", dit Sendak à propos de Bumble-Ardy. "Ce n'est qu'un enfant, et dans mes livres, j'aime que les enfants soient aussi féroces, inventifs et gênants qu'ils le sont dans la vraie vie. Nous peignons de jolis tableaux sur le monde et il n'y a pas de jolis tableaux à peindre. J'aime les gens intéressants et les enfants sont des gens vraiment intéressants, et si vous ne les peignez pas en bleu, rose et jaune, c'est encore plus intéressant."

"Vous pouvez voir beaucoup des ébats habituels de Sendak dans" Bumble-Ardy ", le chaos et la menace de dissolution de la famille et la reprise à la dernière minute", explique Gregory Maguire, dont le quatrième et dernier livre "Wicked" ", Out of Oz", sort en novembre.

"Mais la récupération n'est jamais totale. J'aime la façon dont vous pouvez voir Bumble-Ardy changer de page. Il promet d'être bon, mais il pense déjà à la fête de l'année prochaine."

Les livres de Sendak parlent moins des enfants qu'il a connus – il n'en a jamais eu, dit-il avec soulagement – ​​que l'enfant qu'il était. Fils d'immigrés polonais, il est né en 1928 dans un quartier juif de Brooklyn. La famille n'avait pas beaucoup d'argent et il n'avait pas beaucoup d'amis à part son frère et sa sœur. Il était un étranger à la naissance, comme le rappellent les chrétiens des environs, jetant de la terre et des pierres alors qu'il quittait l'école hébraïque. L'enlèvement et le meurtre du bébé de Charles Lindbergh l'ont terrifié pendant des années.

Il ne se souvient pas d'avoir eu un talent particulier - son frère, Jack, était l'élu. Mais il aimait rêver et créer, comme à l'époque où lui et son frère ont construit une maquette de l'Exposition universelle de 1939 en terre et en cire. Au cinéma, il s'est abandonné à la magie de "Fantasia" et s'est échappé plus tard dans "Pinocchio", un plaisir coupable pendant les temps sombres. Le cancer nazi se propageait à l'étranger et les États-Unis entrèrent en guerre. Le frère de Sendak a rejoint l'armée, des parents à l'étranger ont été capturés et tués. La narration, après l'Holocauste, est devenue quelque chose de plus qu'une diversion.

"Cela m'a forcé à amener les enfants à un niveau que je pensais être plus honnête que la plupart des gens", dit-il. "Parce que si la vie est si critique, si Anne Frank pouvait mourir, si mon ami pouvait mourir, les enfants étaient aussi vulnérables que les adultes, et ça m'a donné un but secret à mon travail, les faire vivre. Parce que je voulais vivre. Je voulait grandir."

Jeune homme, Sendak a conçu des vitrines pour F.A.O. Schwarz et a travaillé comme illustrateur pour des livres pour enfants, dont la série "Little Bear" d'Else Holmelund Minarik. Sendak a reçu la première facturation avec "Where the Wild Things Are", publié en 1963, adapté dans un film du même nom en 2009 par Spike Jonze et toujours un modèle pour d'innombrables conteurs.

"C'est le livre d'images parfait", déclare Brian Selznick, auteur du livre primé "L'invention d'Hugo Cabret" et d'une nouvelle version, "Wonderstruck", dédiée à Sendak. "C'est une histoire à laquelle vous vous identifiez immédiatement émotionnellement. Vous tombez complètement amoureux du personnage de Max. Vous avez l'impression d'avoir été chez vous où se trouvent les choses sauvages. C'est quelque chose que nous imaginons tous que nous aimerions être capable de faire."

"J'aime ses représentations un peu mises en scène d'images sur un plan plat. J'aime la façon dont il met en scène ses livres comme si les personnages étaient dans une pantomime et comment il tire toujours son chapeau aux illustrateurs qui l'ont influencé", dit Maguire. "Ses histoires me parlent. Elles me rappellent que les livres ont une longue vie."

Aucun des livres de Sendak n'est des mémoires, mais tous sont personnels, ne serait-ce que pour leurs célébrations de la désobéissance et leurs allusions à la peur, à la mort et à la dislocation, esquissées en chiffres audacieux ou en vagues obsédantes de plume et d'encre. "C'est une façon juive de traverser la vie", explique le dramaturge Tony Kushner, un ami proche. "Vous reconnaissez ce qui est spectaculaire et beau et vous ne fermez pas non plus les yeux sur la douleur et la difficulté."

La vengeance a contribué à inspirer "Where the Wild Things Are", son histoire intemporelle sur l'esprit d'un garçon en vol dans une forêt de monstres, qui ressemblent à certains des parents de Sendak depuis l'enfance. "In the Night Kitchen", sorti en 1970, était une danse nocturne avec une référence mortelle à l'Holocauste (un garçon est presque placé dans un four) et un garçon nu chantant comme un coq, le genre d'image qui a conduit à demande que le livre soit retiré des étagères de la bibliothèque.

"C'était tellement stupide, tellement incroyable, que les gens se laissent tellement exercer par un phallus, un appendice normal d'un homme et d'un garçon. C'était tellement bon marché et vulgaire. Détestable", dit Sendak. "Tout a changé maintenant. Nous vivons dans un pays complètement différent. Je ne dirai pas une version améliorée. Non."

"Les gens disent 'C'est sombre' et 'C'est effrayant'", a ajouté Selznick. "Les gens ont dit que c'était inapproprié pour les enfants. Mais, bien sûr, rien de tout cela n'est vrai. C'est approprié pour les enfants, et ce manque de sentimentalité et de peur est inspirant."

Sendak se sent vieux, mais heureux, soulagé d'avoir échappé à la jeunesse et à tous ses soucis. Après la mort de son partenaire de longue date, Eugene Glynn, et après un triple pontage, il continue de composer quotidiennement et s'occupe d'un projet sur le nez, le plus gros sera le mieux. La mortalité est un rendez-vous qu'il se résigne à tenir.

"Je veux être seul et travailler jusqu'au jour où ma tête heurte la table à dessin et que je meure. Kaput", dit-il. "Tout est fini. Tout ce que j'appelais vivre est fini. Je suis très, très seul. Je ne crois pas au paradis ou à l'enfer ou à aucune de ces choses. J'ai vraiment envie d'être avec mon frère et sœur encore. Ils ne sont nulle part. Je sais qu'ils ne sont nulle part et qu'ils n'existent pas, mais si nulle part signifie que c'est là qu'ils sont, c'est là que je veux être.


Sendak toujours au travail à 83 ans

Les yeux de Maurice Sendak se durcissent et son sourire excentré se courbe alors qu'il réfléchit à l'idée d'écrire un mémoire.

"Je n'ai pas couché avec des gens célèbres ou des stars de cinéma ou quoi que ce soit du genre. C'est une histoire courante : le garçon de Brooklyn grandit et réussit dans son métier, point final", explique-t-il dans son grognement amical. "Je déteste les mémoires. Je les déteste. Ce que vous avez, c'est votre vie privée. Pourquoi la rendre publique ? Et en quoi est-elle différente de la vie de n'importe qui d'autre ? et vraiment ?'"

Le monde se soucie de Sendak, 83 ans, qu'il le veuille ou non. C'est une âme sombre qui a été canonisée, un héros qui n'a jamais demandé le travail. Avec un soupir et un clin d'œil, il confie que les librairies le contactent toujours pour des apparitions et que les enfants l'appellent toujours et lui demandent s'il est le gars qui a écrit "Where the Wild Things Are". Il a même un "in" à la Maison Blanche, le président Barack Obama a lu "Where the Wild Things Are" pour le Easter Egg Roll 2009.

Quelques contenus dans le livre non écrit de Sendak : Il aime Herman Melville, Mozart et l'auteur écossais George MacDonald. Il déteste les livres électroniques (« effroyables »), Twitter (« Twatter ») et Winfrey (même s'il ne dirait pas nécessairement non à une interview). Il ne s'embarrasse pas beaucoup des écrivains vivants à part Philip Roth, dont il adore la vilaine "Plainte de Portnoy". « C'était tellement sale ! Sendak s'exclame avec la joie d'un adolescent qui a attrapé un exemplaire de Penthouse.

Vêtu d'un jean et d'une fine chemise boutonnée, il est assis à la table du petit-déjeuner de sa ferme du XVIIIe siècle dans la campagne du Connecticut, où les artistes et leurs fortunes se sont souvent installés. Il donne sur un merveilleux jardin d'ormes et d'érables, et l'herbe d'un vert humide.

Dehors, c'est une journée à la Maurice Sendak, grise et pluvieuse, mais avec une brise stimulante. À l'intérieur, une exposition sur la vieillesse (bâtons de marche, pilules pour tous les jours de la semaine) et la récréation. Sur les tables, les murs, les chaises et les canapés se trouvent des sculptures et des coussins du réel et du créé, des personnages de Disney aux bêtes de ses livres à une statuette d'Obama, qui a atterri sur le côté positif de la liste de contrôle de Sendak.Un berger allemand moelleux, Herman (du nom de Melville, pas de Goering, souligne Sendak), repose aux pieds de l'auteur.

Tel un acteur qui n'arrête pas d'annoncer prématurément sa retraite, Sendak est de retour dans l'entreprise dont il jure qu'il ne se soucie plus. "Bumble-Ardy" est le premier livre en 30 ans qu'il a écrit et illustré, bien que l'histoire date des années 1970, lorsque lui et Jim Henson ont collaboré sur un projet d'animation pour "Sesame Street". Le personnage principal est un cochon orphelin dont les parents sont allés à l'abattoir et dont la tante ne le laissera pas organiser une fête d'anniversaire – alors il en organise une pour lui-même.

"C'est mon enfant habituel. Il n'est pas très gentil, il est désobéissant, il n'est pas casher", dit Sendak à propos de Bumble-Ardy. "Ce n'est qu'un enfant, et dans mes livres, j'aime que les enfants soient aussi féroces, inventifs et gênants qu'ils le sont dans la vraie vie. Nous peignons de jolis tableaux sur le monde et il n'y a pas de jolis tableaux à peindre. J'aime les gens intéressants et les enfants sont des gens vraiment intéressants, et si vous ne les peignez pas en bleu, rose et jaune, c'est encore plus intéressant."

"Vous pouvez voir beaucoup des ébats habituels de Sendak dans" Bumble-Ardy ", le chaos et la menace de dissolution de la famille et la reprise à la dernière minute", explique Gregory Maguire, dont le quatrième et dernier livre "Wicked" ", Out of Oz", sort en novembre.

"Mais la récupération n'est jamais totale. J'aime la façon dont vous pouvez voir Bumble-Ardy changer de page. Il promet d'être bon, mais il pense déjà à la fête de l'année prochaine."

Les livres de Sendak parlent moins des enfants qu'il a connus – il n'en a jamais eu, dit-il avec soulagement – ​​que l'enfant qu'il était. Fils d'immigrés polonais, il est né en 1928 dans un quartier juif de Brooklyn. La famille n'avait pas beaucoup d'argent et il n'avait pas beaucoup d'amis à part son frère et sa sœur. Il était un étranger à la naissance, comme le rappellent les chrétiens des environs, jetant de la terre et des pierres alors qu'il quittait l'école hébraïque. L'enlèvement et le meurtre du bébé de Charles Lindbergh l'ont terrifié pendant des années.

Il ne se souvient pas d'avoir eu un talent particulier - son frère, Jack, était l'élu. Mais il aimait rêver et créer, comme à l'époque où lui et son frère ont construit une maquette de l'Exposition universelle de 1939 en terre et en cire. Au cinéma, il s'est abandonné à la magie de "Fantasia" et s'est échappé plus tard dans "Pinocchio", un plaisir coupable pendant les temps sombres. Le cancer nazi se propageait à l'étranger et les États-Unis entrèrent en guerre. Le frère de Sendak a rejoint l'armée, des parents à l'étranger ont été capturés et tués. La narration, après l'Holocauste, est devenue quelque chose de plus qu'une diversion.

"Cela m'a forcé à amener les enfants à un niveau que je pensais être plus honnête que la plupart des gens", dit-il. "Parce que si la vie est si critique, si Anne Frank pouvait mourir, si mon ami pouvait mourir, les enfants étaient aussi vulnérables que les adultes, et ça m'a donné un but secret à mon travail, les faire vivre. Parce que je voulais vivre. Je voulait grandir."

Jeune homme, Sendak a conçu des vitrines pour F.A.O. Schwarz et a travaillé comme illustrateur pour des livres pour enfants, dont la série "Little Bear" d'Else Holmelund Minarik. Sendak a reçu la première facturation avec "Where the Wild Things Are", publié en 1963, adapté dans un film du même nom en 2009 par Spike Jonze et toujours un modèle pour d'innombrables conteurs.

"C'est le livre d'images parfait", déclare Brian Selznick, auteur du livre primé "L'invention d'Hugo Cabret" et d'une nouvelle version, "Wonderstruck", dédiée à Sendak. "C'est une histoire à laquelle vous vous identifiez immédiatement émotionnellement. Vous tombez complètement amoureux du personnage de Max. Vous avez l'impression d'avoir été chez vous où se trouvent les choses sauvages. C'est quelque chose que nous imaginons tous que nous aimerions être capable de faire."

"J'aime ses représentations un peu mises en scène d'images sur un plan plat. J'aime la façon dont il met en scène ses livres comme si les personnages étaient dans une pantomime et comment il tire toujours son chapeau aux illustrateurs qui l'ont influencé", dit Maguire. "Ses histoires me parlent. Elles me rappellent que les livres ont une longue vie."

Aucun des livres de Sendak n'est des mémoires, mais tous sont personnels, ne serait-ce que pour leurs célébrations de la désobéissance et leurs allusions à la peur, à la mort et à la dislocation, esquissées en chiffres audacieux ou en vagues obsédantes de plume et d'encre. "C'est une façon juive de traverser la vie", explique le dramaturge Tony Kushner, un ami proche. "Vous reconnaissez ce qui est spectaculaire et beau et vous ne fermez pas non plus les yeux sur la douleur et la difficulté."

La vengeance a contribué à inspirer "Where the Wild Things Are", son histoire intemporelle sur l'esprit d'un garçon en vol dans une forêt de monstres, qui ressemblent à certains des parents de Sendak depuis l'enfance. "In the Night Kitchen", sorti en 1970, était une danse nocturne avec une référence mortelle à l'Holocauste (un garçon est presque placé dans un four) et un garçon nu chantant comme un coq, le genre d'image qui a conduit à demande que le livre soit retiré des étagères de la bibliothèque.

"C'était tellement stupide, tellement incroyable, que les gens se laissent tellement exercer par un phallus, un appendice normal d'un homme et d'un garçon. C'était tellement bon marché et vulgaire. Détestable", dit Sendak. "Tout a changé maintenant. Nous vivons dans un pays complètement différent. Je ne dirai pas une version améliorée. Non."

"Les gens disent 'C'est sombre' et 'C'est effrayant'", a ajouté Selznick. "Les gens ont dit que c'était inapproprié pour les enfants. Mais, bien sûr, rien de tout cela n'est vrai. C'est approprié pour les enfants, et ce manque de sentimentalité et de peur est inspirant."

Sendak se sent vieux, mais heureux, soulagé d'avoir échappé à la jeunesse et à tous ses soucis. Après la mort de son partenaire de longue date, Eugene Glynn, et après un triple pontage, il continue de composer quotidiennement et s'occupe d'un projet sur le nez, le plus gros sera le mieux. La mortalité est un rendez-vous qu'il se résigne à tenir.

"Je veux être seul et travailler jusqu'au jour où ma tête heurte la table à dessin et que je meure. Kaput", dit-il. "Tout est fini. Tout ce que j'appelais vivre est fini. Je suis très, très seul. Je ne crois pas au paradis ou à l'enfer ou à aucune de ces choses. J'ai vraiment envie d'être avec mon frère et sœur encore. Ils ne sont nulle part. Je sais qu'ils ne sont nulle part et qu'ils n'existent pas, mais si nulle part signifie que c'est là qu'ils sont, c'est là que je veux être.


Sendak toujours au travail à 83 ans

Les yeux de Maurice Sendak se durcissent et son sourire excentré se courbe alors qu'il réfléchit à l'idée d'écrire un mémoire.

"Je n'ai pas couché avec des gens célèbres ou des stars de cinéma ou quoi que ce soit du genre. C'est une histoire courante : le garçon de Brooklyn grandit et réussit dans son métier, point final", explique-t-il dans son grognement amical. "Je déteste les mémoires. Je les déteste. Ce que vous avez, c'est votre vie privée. Pourquoi la rendre publique ? Et en quoi est-elle différente de la vie de n'importe qui d'autre ? et vraiment ?'"

Le monde se soucie de Sendak, 83 ans, qu'il le veuille ou non. C'est une âme sombre qui a été canonisée, un héros qui n'a jamais demandé le travail. Avec un soupir et un clin d'œil, il confie que les librairies le contactent toujours pour des apparitions et que les enfants l'appellent toujours et lui demandent s'il est le gars qui a écrit "Where the Wild Things Are". Il a même un "in" à la Maison Blanche, le président Barack Obama a lu "Where the Wild Things Are" pour le Easter Egg Roll 2009.

Quelques contenus dans le livre non écrit de Sendak : Il aime Herman Melville, Mozart et l'auteur écossais George MacDonald. Il déteste les livres électroniques (« effroyables »), Twitter (« Twatter ») et Winfrey (même s'il ne dirait pas nécessairement non à une interview). Il ne s'embarrasse pas beaucoup des écrivains vivants à part Philip Roth, dont il adore la vilaine "Plainte de Portnoy". « C'était tellement sale ! Sendak s'exclame avec la joie d'un adolescent qui a attrapé un exemplaire de Penthouse.

Vêtu d'un jean et d'une fine chemise boutonnée, il est assis à la table du petit-déjeuner de sa ferme du XVIIIe siècle dans la campagne du Connecticut, où les artistes et leurs fortunes se sont souvent installés. Il donne sur un merveilleux jardin d'ormes et d'érables, et l'herbe d'un vert humide.

Dehors, c'est une journée à la Maurice Sendak, grise et pluvieuse, mais avec une brise stimulante. À l'intérieur, une exposition sur la vieillesse (bâtons de marche, pilules pour tous les jours de la semaine) et la récréation. Sur les tables, les murs, les chaises et les canapés se trouvent des sculptures et des coussins du réel et du créé, des personnages de Disney aux bêtes de ses livres à une statuette d'Obama, qui a atterri sur le côté positif de la liste de contrôle de Sendak. Un berger allemand moelleux, Herman (du nom de Melville, pas de Goering, souligne Sendak), repose aux pieds de l'auteur.

Tel un acteur qui n'arrête pas d'annoncer prématurément sa retraite, Sendak est de retour dans l'entreprise dont il jure qu'il ne se soucie plus. "Bumble-Ardy" est le premier livre en 30 ans qu'il a écrit et illustré, bien que l'histoire date des années 1970, lorsque lui et Jim Henson ont collaboré sur un projet d'animation pour "Sesame Street". Le personnage principal est un cochon orphelin dont les parents sont allés à l'abattoir et dont la tante ne le laissera pas organiser une fête d'anniversaire – alors il en organise une pour lui-même.

"C'est mon enfant habituel. Il n'est pas très gentil, il est désobéissant, il n'est pas casher", dit Sendak à propos de Bumble-Ardy. "Ce n'est qu'un enfant, et dans mes livres, j'aime que les enfants soient aussi féroces, inventifs et gênants qu'ils le sont dans la vraie vie. Nous peignons de jolis tableaux sur le monde et il n'y a pas de jolis tableaux à peindre. J'aime les gens intéressants et les enfants sont des gens vraiment intéressants, et si vous ne les peignez pas en bleu, rose et jaune, c'est encore plus intéressant."

"Vous pouvez voir beaucoup des ébats habituels de Sendak dans" Bumble-Ardy ", le chaos et la menace de dissolution de la famille et la reprise à la dernière minute", explique Gregory Maguire, dont le quatrième et dernier livre "Wicked" ", Out of Oz", sort en novembre.

"Mais la récupération n'est jamais totale. J'aime la façon dont vous pouvez voir Bumble-Ardy changer de page. Il promet d'être bon, mais il pense déjà à la fête de l'année prochaine."

Les livres de Sendak parlent moins des enfants qu'il a connus – il n'en a jamais eu, dit-il avec soulagement – ​​que l'enfant qu'il était. Fils d'immigrés polonais, il est né en 1928 dans un quartier juif de Brooklyn. La famille n'avait pas beaucoup d'argent et il n'avait pas beaucoup d'amis à part son frère et sa sœur. Il était un étranger à la naissance, comme le rappellent les chrétiens des environs, jetant de la terre et des pierres alors qu'il quittait l'école hébraïque. L'enlèvement et le meurtre du bébé de Charles Lindbergh l'ont terrifié pendant des années.

Il ne se souvient pas d'avoir eu un talent particulier - son frère, Jack, était l'élu. Mais il aimait rêver et créer, comme à l'époque où lui et son frère ont construit une maquette de l'Exposition universelle de 1939 en terre et en cire. Au cinéma, il s'est abandonné à la magie de "Fantasia" et s'est échappé plus tard dans "Pinocchio", un plaisir coupable pendant les temps sombres. Le cancer nazi se propageait à l'étranger et les États-Unis entrèrent en guerre. Le frère de Sendak a rejoint l'armée, des parents à l'étranger ont été capturés et tués. La narration, après l'Holocauste, est devenue quelque chose de plus qu'une diversion.

"Cela m'a forcé à amener les enfants à un niveau que je pensais être plus honnête que la plupart des gens", dit-il. "Parce que si la vie est si critique, si Anne Frank pouvait mourir, si mon ami pouvait mourir, les enfants étaient aussi vulnérables que les adultes, et ça m'a donné un but secret à mon travail, les faire vivre. Parce que je voulais vivre. Je voulait grandir."

Jeune homme, Sendak a conçu des vitrines pour F.A.O. Schwarz et a travaillé comme illustrateur pour des livres pour enfants, dont la série "Little Bear" d'Else Holmelund Minarik. Sendak a reçu la première facturation avec "Where the Wild Things Are", publié en 1963, adapté dans un film du même nom en 2009 par Spike Jonze et toujours un modèle pour d'innombrables conteurs.

"C'est le livre d'images parfait", déclare Brian Selznick, auteur du livre primé "L'invention d'Hugo Cabret" et d'une nouvelle version, "Wonderstruck", dédiée à Sendak. "C'est une histoire à laquelle vous vous identifiez immédiatement émotionnellement. Vous tombez complètement amoureux du personnage de Max. Vous avez l'impression d'avoir été chez vous où se trouvent les choses sauvages. C'est quelque chose que nous imaginons tous que nous aimerions être capable de faire."

"J'aime ses représentations un peu mises en scène d'images sur un plan plat. J'aime la façon dont il met en scène ses livres comme si les personnages étaient dans une pantomime et comment il tire toujours son chapeau aux illustrateurs qui l'ont influencé", dit Maguire. "Ses histoires me parlent. Elles me rappellent que les livres ont une longue vie."

Aucun des livres de Sendak n'est des mémoires, mais tous sont personnels, ne serait-ce que pour leurs célébrations de la désobéissance et leurs allusions à la peur, à la mort et à la dislocation, esquissées en chiffres audacieux ou en vagues obsédantes de plume et d'encre. "C'est une façon juive de traverser la vie", explique le dramaturge Tony Kushner, un ami proche. "Vous reconnaissez ce qui est spectaculaire et beau et vous ne fermez pas non plus les yeux sur la douleur et la difficulté."

La vengeance a contribué à inspirer "Where the Wild Things Are", son histoire intemporelle sur l'esprit d'un garçon en vol dans une forêt de monstres, qui ressemblent à certains des parents de Sendak depuis l'enfance. "In the Night Kitchen", sorti en 1970, était une danse nocturne avec une référence mortelle à l'Holocauste (un garçon est presque placé dans un four) et un garçon nu chantant comme un coq, le genre d'image qui a conduit à demande que le livre soit retiré des étagères de la bibliothèque.

"C'était tellement stupide, tellement incroyable, que les gens se laissent tellement exercer par un phallus, un appendice normal d'un homme et d'un garçon. C'était tellement bon marché et vulgaire. Détestable", dit Sendak. "Tout a changé maintenant. Nous vivons dans un pays complètement différent. Je ne dirai pas une version améliorée. Non."

"Les gens disent 'C'est sombre' et 'C'est effrayant'", a ajouté Selznick. "Les gens ont dit que c'était inapproprié pour les enfants. Mais, bien sûr, rien de tout cela n'est vrai. C'est approprié pour les enfants, et ce manque de sentimentalité et de peur est inspirant."

Sendak se sent vieux, mais heureux, soulagé d'avoir échappé à la jeunesse et à tous ses soucis. Après la mort de son partenaire de longue date, Eugene Glynn, et après un triple pontage, il continue de composer quotidiennement et s'occupe d'un projet sur le nez, le plus gros sera le mieux. La mortalité est un rendez-vous qu'il se résigne à tenir.

"Je veux être seul et travailler jusqu'au jour où ma tête heurte la table à dessin et que je meure. Kaput", dit-il. "Tout est fini. Tout ce que j'appelais vivre est fini. Je suis très, très seul. Je ne crois pas au paradis ou à l'enfer ou à aucune de ces choses. J'ai vraiment envie d'être avec mon frère et sœur encore. Ils ne sont nulle part. Je sais qu'ils ne sont nulle part et qu'ils n'existent pas, mais si nulle part signifie que c'est là qu'ils sont, c'est là que je veux être.


Sendak toujours au travail à 83 ans

Les yeux de Maurice Sendak se durcissent et son sourire excentré se courbe alors qu'il réfléchit à l'idée d'écrire un mémoire.

"Je n'ai pas couché avec des gens célèbres ou des stars de cinéma ou quoi que ce soit du genre. C'est une histoire courante : le garçon de Brooklyn grandit et réussit dans son métier, point final", explique-t-il dans son grognement amical. "Je déteste les mémoires. Je les déteste. Ce que vous avez, c'est votre vie privée. Pourquoi la rendre publique ? Et en quoi est-elle différente de la vie de n'importe qui d'autre ? et vraiment ?'"

Le monde se soucie de Sendak, 83 ans, qu'il le veuille ou non. C'est une âme sombre qui a été canonisée, un héros qui n'a jamais demandé le travail. Avec un soupir et un clin d'œil, il confie que les librairies le contactent toujours pour des apparitions et que les enfants l'appellent toujours et lui demandent s'il est le gars qui a écrit "Where the Wild Things Are". Il a même un "in" à la Maison Blanche, le président Barack Obama a lu "Where the Wild Things Are" pour le Easter Egg Roll 2009.

Quelques contenus dans le livre non écrit de Sendak : Il aime Herman Melville, Mozart et l'auteur écossais George MacDonald. Il déteste les livres électroniques (« effroyables »), Twitter (« Twatter ») et Winfrey (même s'il ne dirait pas nécessairement non à une interview). Il ne s'embarrasse pas beaucoup des écrivains vivants à part Philip Roth, dont il adore la vilaine "Plainte de Portnoy". « C'était tellement sale ! Sendak s'exclame avec la joie d'un adolescent qui a attrapé un exemplaire de Penthouse.

Vêtu d'un jean et d'une fine chemise boutonnée, il est assis à la table du petit-déjeuner de sa ferme du XVIIIe siècle dans la campagne du Connecticut, où les artistes et leurs fortunes se sont souvent installés. Il donne sur un merveilleux jardin d'ormes et d'érables, et l'herbe d'un vert humide.

Dehors, c'est une journée à la Maurice Sendak, grise et pluvieuse, mais avec une brise stimulante. À l'intérieur, une exposition sur la vieillesse (bâtons de marche, pilules pour tous les jours de la semaine) et la récréation. Sur les tables, les murs, les chaises et les canapés se trouvent des sculptures et des coussins du réel et du créé, des personnages de Disney aux bêtes de ses livres à une statuette d'Obama, qui a atterri sur le côté positif de la liste de contrôle de Sendak. Un berger allemand moelleux, Herman (du nom de Melville, pas de Goering, souligne Sendak), repose aux pieds de l'auteur.

Tel un acteur qui n'arrête pas d'annoncer prématurément sa retraite, Sendak est de retour dans l'entreprise dont il jure qu'il ne se soucie plus. "Bumble-Ardy" est le premier livre en 30 ans qu'il a écrit et illustré, bien que l'histoire date des années 1970, lorsque lui et Jim Henson ont collaboré sur un projet d'animation pour "Sesame Street". Le personnage principal est un cochon orphelin dont les parents sont allés à l'abattoir et dont la tante ne le laissera pas organiser une fête d'anniversaire – alors il en organise une pour lui-même.

"C'est mon enfant habituel. Il n'est pas très gentil, il est désobéissant, il n'est pas casher", dit Sendak à propos de Bumble-Ardy. "Ce n'est qu'un enfant, et dans mes livres, j'aime que les enfants soient aussi féroces, inventifs et gênants qu'ils le sont dans la vraie vie. Nous peignons de jolis tableaux sur le monde et il n'y a pas de jolis tableaux à peindre. J'aime les gens intéressants et les enfants sont des gens vraiment intéressants, et si vous ne les peignez pas en bleu, rose et jaune, c'est encore plus intéressant."

"Vous pouvez voir beaucoup des ébats habituels de Sendak dans" Bumble-Ardy ", le chaos et la menace de dissolution de la famille et la reprise à la dernière minute", explique Gregory Maguire, dont le quatrième et dernier livre "Wicked" ", Out of Oz", sort en novembre.

"Mais la récupération n'est jamais totale. J'aime la façon dont vous pouvez voir Bumble-Ardy changer de page. Il promet d'être bon, mais il pense déjà à la fête de l'année prochaine."

Les livres de Sendak parlent moins des enfants qu'il a connus – il n'en a jamais eu, dit-il avec soulagement – ​​que l'enfant qu'il était. Fils d'immigrés polonais, il est né en 1928 dans un quartier juif de Brooklyn. La famille n'avait pas beaucoup d'argent et il n'avait pas beaucoup d'amis à part son frère et sa sœur.Il était un étranger à la naissance, comme le rappellent les chrétiens des environs, jetant de la terre et des pierres alors qu'il quittait l'école hébraïque. L'enlèvement et le meurtre du bébé de Charles Lindbergh l'ont terrifié pendant des années.

Il ne se souvient pas d'avoir eu un talent particulier - son frère, Jack, était l'élu. Mais il aimait rêver et créer, comme à l'époque où lui et son frère ont construit une maquette de l'Exposition universelle de 1939 en terre et en cire. Au cinéma, il s'est abandonné à la magie de "Fantasia" et s'est échappé plus tard dans "Pinocchio", un plaisir coupable pendant les temps sombres. Le cancer nazi se propageait à l'étranger et les États-Unis entrèrent en guerre. Le frère de Sendak a rejoint l'armée, des parents à l'étranger ont été capturés et tués. La narration, après l'Holocauste, est devenue quelque chose de plus qu'une diversion.

"Cela m'a forcé à amener les enfants à un niveau que je pensais être plus honnête que la plupart des gens", dit-il. "Parce que si la vie est si critique, si Anne Frank pouvait mourir, si mon ami pouvait mourir, les enfants étaient aussi vulnérables que les adultes, et ça m'a donné un but secret à mon travail, les faire vivre. Parce que je voulais vivre. Je voulait grandir."

Jeune homme, Sendak a conçu des vitrines pour F.A.O. Schwarz et a travaillé comme illustrateur pour des livres pour enfants, dont la série "Little Bear" d'Else Holmelund Minarik. Sendak a reçu la première facturation avec "Where the Wild Things Are", publié en 1963, adapté dans un film du même nom en 2009 par Spike Jonze et toujours un modèle pour d'innombrables conteurs.

"C'est le livre d'images parfait", déclare Brian Selznick, auteur du livre primé "L'invention d'Hugo Cabret" et d'une nouvelle version, "Wonderstruck", dédiée à Sendak. "C'est une histoire à laquelle vous vous identifiez immédiatement émotionnellement. Vous tombez complètement amoureux du personnage de Max. Vous avez l'impression d'avoir été chez vous où se trouvent les choses sauvages. C'est quelque chose que nous imaginons tous que nous aimerions être capable de faire."

"J'aime ses représentations un peu mises en scène d'images sur un plan plat. J'aime la façon dont il met en scène ses livres comme si les personnages étaient dans une pantomime et comment il tire toujours son chapeau aux illustrateurs qui l'ont influencé", dit Maguire. "Ses histoires me parlent. Elles me rappellent que les livres ont une longue vie."

Aucun des livres de Sendak n'est des mémoires, mais tous sont personnels, ne serait-ce que pour leurs célébrations de la désobéissance et leurs allusions à la peur, à la mort et à la dislocation, esquissées en chiffres audacieux ou en vagues obsédantes de plume et d'encre. "C'est une façon juive de traverser la vie", explique le dramaturge Tony Kushner, un ami proche. "Vous reconnaissez ce qui est spectaculaire et beau et vous ne fermez pas non plus les yeux sur la douleur et la difficulté."

La vengeance a contribué à inspirer "Where the Wild Things Are", son histoire intemporelle sur l'esprit d'un garçon en vol dans une forêt de monstres, qui ressemblent à certains des parents de Sendak depuis l'enfance. "In the Night Kitchen", sorti en 1970, était une danse nocturne avec une référence mortelle à l'Holocauste (un garçon est presque placé dans un four) et un garçon nu chantant comme un coq, le genre d'image qui a conduit à demande que le livre soit retiré des étagères de la bibliothèque.

"C'était tellement stupide, tellement incroyable, que les gens se laissent tellement exercer par un phallus, un appendice normal d'un homme et d'un garçon. C'était tellement bon marché et vulgaire. Détestable", dit Sendak. "Tout a changé maintenant. Nous vivons dans un pays complètement différent. Je ne dirai pas une version améliorée. Non."

"Les gens disent 'C'est sombre' et 'C'est effrayant'", a ajouté Selznick. "Les gens ont dit que c'était inapproprié pour les enfants. Mais, bien sûr, rien de tout cela n'est vrai. C'est approprié pour les enfants, et ce manque de sentimentalité et de peur est inspirant."

Sendak se sent vieux, mais heureux, soulagé d'avoir échappé à la jeunesse et à tous ses soucis. Après la mort de son partenaire de longue date, Eugene Glynn, et après un triple pontage, il continue de composer quotidiennement et s'occupe d'un projet sur le nez, le plus gros sera le mieux. La mortalité est un rendez-vous qu'il se résigne à tenir.

"Je veux être seul et travailler jusqu'au jour où ma tête heurte la table à dessin et que je meure. Kaput", dit-il. "Tout est fini. Tout ce que j'appelais vivre est fini. Je suis très, très seul. Je ne crois pas au paradis ou à l'enfer ou à aucune de ces choses. J'ai vraiment envie d'être avec mon frère et sœur encore. Ils ne sont nulle part. Je sais qu'ils ne sont nulle part et qu'ils n'existent pas, mais si nulle part signifie que c'est là qu'ils sont, c'est là que je veux être.


Sendak toujours au travail à 83 ans

Les yeux de Maurice Sendak se durcissent et son sourire excentré se courbe alors qu'il réfléchit à l'idée d'écrire un mémoire.

"Je n'ai pas couché avec des gens célèbres ou des stars de cinéma ou quoi que ce soit du genre. C'est une histoire courante : le garçon de Brooklyn grandit et réussit dans son métier, point final", explique-t-il dans son grognement amical. "Je déteste les mémoires. Je les déteste. Ce que vous avez, c'est votre vie privée. Pourquoi la rendre publique ? Et en quoi est-elle différente de la vie de n'importe qui d'autre ? et vraiment ?'"

Le monde se soucie de Sendak, 83 ans, qu'il le veuille ou non. C'est une âme sombre qui a été canonisée, un héros qui n'a jamais demandé le travail. Avec un soupir et un clin d'œil, il confie que les librairies le contactent toujours pour des apparitions et que les enfants l'appellent toujours et lui demandent s'il est le gars qui a écrit "Where the Wild Things Are". Il a même un "in" à la Maison Blanche, le président Barack Obama a lu "Where the Wild Things Are" pour le Easter Egg Roll 2009.

Quelques contenus dans le livre non écrit de Sendak : Il aime Herman Melville, Mozart et l'auteur écossais George MacDonald. Il déteste les livres électroniques (« effroyables »), Twitter (« Twatter ») et Winfrey (même s'il ne dirait pas nécessairement non à une interview). Il ne s'embarrasse pas beaucoup des écrivains vivants à part Philip Roth, dont il adore la vilaine "Plainte de Portnoy". « C'était tellement sale ! Sendak s'exclame avec la joie d'un adolescent qui a attrapé un exemplaire de Penthouse.

Vêtu d'un jean et d'une fine chemise boutonnée, il est assis à la table du petit-déjeuner de sa ferme du XVIIIe siècle dans la campagne du Connecticut, où les artistes et leurs fortunes se sont souvent installés. Il donne sur un merveilleux jardin d'ormes et d'érables, et l'herbe d'un vert humide.

Dehors, c'est une journée à la Maurice Sendak, grise et pluvieuse, mais avec une brise stimulante. À l'intérieur, une exposition sur la vieillesse (bâtons de marche, pilules pour tous les jours de la semaine) et la récréation. Sur les tables, les murs, les chaises et les canapés se trouvent des sculptures et des coussins du réel et du créé, des personnages de Disney aux bêtes de ses livres à une statuette d'Obama, qui a atterri sur le côté positif de la liste de contrôle de Sendak. Un berger allemand moelleux, Herman (du nom de Melville, pas de Goering, souligne Sendak), repose aux pieds de l'auteur.

Tel un acteur qui n'arrête pas d'annoncer prématurément sa retraite, Sendak est de retour dans l'entreprise dont il jure qu'il ne se soucie plus. "Bumble-Ardy" est le premier livre en 30 ans qu'il a écrit et illustré, bien que l'histoire date des années 1970, lorsque lui et Jim Henson ont collaboré sur un projet d'animation pour "Sesame Street". Le personnage principal est un cochon orphelin dont les parents sont allés à l'abattoir et dont la tante ne le laissera pas organiser une fête d'anniversaire – alors il en organise une pour lui-même.

"C'est mon enfant habituel. Il n'est pas très gentil, il est désobéissant, il n'est pas casher", dit Sendak à propos de Bumble-Ardy. "Ce n'est qu'un enfant, et dans mes livres, j'aime que les enfants soient aussi féroces, inventifs et gênants qu'ils le sont dans la vraie vie. Nous peignons de jolis tableaux sur le monde et il n'y a pas de jolis tableaux à peindre. J'aime les gens intéressants et les enfants sont des gens vraiment intéressants, et si vous ne les peignez pas en bleu, rose et jaune, c'est encore plus intéressant."

"Vous pouvez voir beaucoup des ébats habituels de Sendak dans" Bumble-Ardy ", le chaos et la menace de dissolution de la famille et la reprise à la dernière minute", explique Gregory Maguire, dont le quatrième et dernier livre "Wicked" ", Out of Oz", sort en novembre.

"Mais la récupération n'est jamais totale. J'aime la façon dont vous pouvez voir Bumble-Ardy changer de page. Il promet d'être bon, mais il pense déjà à la fête de l'année prochaine."

Les livres de Sendak parlent moins des enfants qu'il a connus – il n'en a jamais eu, dit-il avec soulagement – ​​que l'enfant qu'il était. Fils d'immigrés polonais, il est né en 1928 dans un quartier juif de Brooklyn. La famille n'avait pas beaucoup d'argent et il n'avait pas beaucoup d'amis à part son frère et sa sœur. Il était un étranger à la naissance, comme le rappellent les chrétiens des environs, jetant de la terre et des pierres alors qu'il quittait l'école hébraïque. L'enlèvement et le meurtre du bébé de Charles Lindbergh l'ont terrifié pendant des années.

Il ne se souvient pas d'avoir eu un talent particulier - son frère, Jack, était l'élu. Mais il aimait rêver et créer, comme à l'époque où lui et son frère ont construit une maquette de l'Exposition universelle de 1939 en terre et en cire. Au cinéma, il s'est abandonné à la magie de "Fantasia" et s'est échappé plus tard dans "Pinocchio", un plaisir coupable pendant les temps sombres. Le cancer nazi se propageait à l'étranger et les États-Unis entrèrent en guerre. Le frère de Sendak a rejoint l'armée, des parents à l'étranger ont été capturés et tués. La narration, après l'Holocauste, est devenue quelque chose de plus qu'une diversion.

"Cela m'a forcé à amener les enfants à un niveau que je pensais être plus honnête que la plupart des gens", dit-il. "Parce que si la vie est si critique, si Anne Frank pouvait mourir, si mon ami pouvait mourir, les enfants étaient aussi vulnérables que les adultes, et ça m'a donné un but secret à mon travail, les faire vivre. Parce que je voulais vivre. Je voulait grandir."

Jeune homme, Sendak a conçu des vitrines pour F.A.O. Schwarz et a travaillé comme illustrateur pour des livres pour enfants, dont la série "Little Bear" d'Else Holmelund Minarik. Sendak a reçu la première facturation avec "Where the Wild Things Are", publié en 1963, adapté dans un film du même nom en 2009 par Spike Jonze et toujours un modèle pour d'innombrables conteurs.

"C'est le livre d'images parfait", déclare Brian Selznick, auteur du livre primé "L'invention d'Hugo Cabret" et d'une nouvelle version, "Wonderstruck", dédiée à Sendak. "C'est une histoire à laquelle vous vous identifiez immédiatement émotionnellement. Vous tombez complètement amoureux du personnage de Max. Vous avez l'impression d'avoir été chez vous où se trouvent les choses sauvages. C'est quelque chose que nous imaginons tous que nous aimerions être capable de faire."

"J'aime ses représentations un peu mises en scène d'images sur un plan plat. J'aime la façon dont il met en scène ses livres comme si les personnages étaient dans une pantomime et comment il tire toujours son chapeau aux illustrateurs qui l'ont influencé", dit Maguire. "Ses histoires me parlent. Elles me rappellent que les livres ont une longue vie."

Aucun des livres de Sendak n'est des mémoires, mais tous sont personnels, ne serait-ce que pour leurs célébrations de la désobéissance et leurs allusions à la peur, à la mort et à la dislocation, esquissées en chiffres audacieux ou en vagues obsédantes de plume et d'encre. "C'est une façon juive de traverser la vie", explique le dramaturge Tony Kushner, un ami proche. "Vous reconnaissez ce qui est spectaculaire et beau et vous ne fermez pas non plus les yeux sur la douleur et la difficulté."

La vengeance a contribué à inspirer "Where the Wild Things Are", son histoire intemporelle sur l'esprit d'un garçon en vol dans une forêt de monstres, qui ressemblent à certains des parents de Sendak depuis l'enfance. "In the Night Kitchen", sorti en 1970, était une danse nocturne avec une référence mortelle à l'Holocauste (un garçon est presque placé dans un four) et un garçon nu chantant comme un coq, le genre d'image qui a conduit à demande que le livre soit retiré des étagères de la bibliothèque.

"C'était tellement stupide, tellement incroyable, que les gens se laissent tellement exercer par un phallus, un appendice normal d'un homme et d'un garçon. C'était tellement bon marché et vulgaire. Détestable", dit Sendak. "Tout a changé maintenant. Nous vivons dans un pays complètement différent. Je ne dirai pas une version améliorée. Non."

"Les gens disent 'C'est sombre' et 'C'est effrayant'", a ajouté Selznick. "Les gens ont dit que c'était inapproprié pour les enfants. Mais, bien sûr, rien de tout cela n'est vrai. C'est approprié pour les enfants, et ce manque de sentimentalité et de peur est inspirant."

Sendak se sent vieux, mais heureux, soulagé d'avoir échappé à la jeunesse et à tous ses soucis. Après la mort de son partenaire de longue date, Eugene Glynn, et après un triple pontage, il continue de composer quotidiennement et s'occupe d'un projet sur le nez, le plus gros sera le mieux. La mortalité est un rendez-vous qu'il se résigne à tenir.

"Je veux être seul et travailler jusqu'au jour où ma tête heurte la table à dessin et que je meure. Kaput", dit-il. "Tout est fini. Tout ce que j'appelais vivre est fini. Je suis très, très seul. Je ne crois pas au paradis ou à l'enfer ou à aucune de ces choses. J'ai vraiment envie d'être avec mon frère et sœur encore. Ils ne sont nulle part. Je sais qu'ils ne sont nulle part et qu'ils n'existent pas, mais si nulle part signifie que c'est là qu'ils sont, c'est là que je veux être.


Sendak toujours au travail à 83 ans

Les yeux de Maurice Sendak se durcissent et son sourire excentré se courbe alors qu'il réfléchit à l'idée d'écrire un mémoire.

"Je n'ai pas couché avec des gens célèbres ou des stars de cinéma ou quoi que ce soit du genre. C'est une histoire courante : le garçon de Brooklyn grandit et réussit dans son métier, point final", explique-t-il dans son grognement amical. "Je déteste les mémoires. Je les déteste. Ce que vous avez, c'est votre vie privée. Pourquoi la rendre publique ? Et en quoi est-elle différente de la vie de n'importe qui d'autre ? et vraiment ?'"

Le monde se soucie de Sendak, 83 ans, qu'il le veuille ou non. C'est une âme sombre qui a été canonisée, un héros qui n'a jamais demandé le travail. Avec un soupir et un clin d'œil, il confie que les librairies le contactent toujours pour des apparitions et que les enfants l'appellent toujours et lui demandent s'il est le gars qui a écrit "Where the Wild Things Are". Il a même un "in" à la Maison Blanche, le président Barack Obama a lu "Where the Wild Things Are" pour le Easter Egg Roll 2009.

Quelques contenus dans le livre non écrit de Sendak : Il aime Herman Melville, Mozart et l'auteur écossais George MacDonald. Il déteste les livres électroniques (« effroyables »), Twitter (« Twatter ») et Winfrey (même s'il ne dirait pas nécessairement non à une interview). Il ne s'embarrasse pas beaucoup des écrivains vivants à part Philip Roth, dont il adore la vilaine "Plainte de Portnoy". « C'était tellement sale ! Sendak s'exclame avec la joie d'un adolescent qui a attrapé un exemplaire de Penthouse.

Vêtu d'un jean et d'une fine chemise boutonnée, il est assis à la table du petit-déjeuner de sa ferme du XVIIIe siècle dans la campagne du Connecticut, où les artistes et leurs fortunes se sont souvent installés. Il donne sur un merveilleux jardin d'ormes et d'érables, et l'herbe d'un vert humide.

Dehors, c'est une journée à la Maurice Sendak, grise et pluvieuse, mais avec une brise stimulante. À l'intérieur, une exposition sur la vieillesse (bâtons de marche, pilules pour tous les jours de la semaine) et la récréation. Sur les tables, les murs, les chaises et les canapés se trouvent des sculptures et des coussins du réel et du créé, des personnages de Disney aux bêtes de ses livres à une statuette d'Obama, qui a atterri sur le côté positif de la liste de contrôle de Sendak. Un berger allemand moelleux, Herman (du nom de Melville, pas de Goering, souligne Sendak), repose aux pieds de l'auteur.

Tel un acteur qui n'arrête pas d'annoncer prématurément sa retraite, Sendak est de retour dans l'entreprise dont il jure qu'il ne se soucie plus. "Bumble-Ardy" est le premier livre en 30 ans qu'il a écrit et illustré, bien que l'histoire date des années 1970, lorsque lui et Jim Henson ont collaboré sur un projet d'animation pour "Sesame Street". Le personnage principal est un cochon orphelin dont les parents sont allés à l'abattoir et dont la tante ne le laissera pas organiser une fête d'anniversaire – alors il en organise une pour lui-même.

"C'est mon enfant habituel. Il n'est pas très gentil, il est désobéissant, il n'est pas casher", dit Sendak à propos de Bumble-Ardy. "Ce n'est qu'un enfant, et dans mes livres, j'aime que les enfants soient aussi féroces, inventifs et gênants qu'ils le sont dans la vraie vie. Nous peignons de jolis tableaux sur le monde et il n'y a pas de jolis tableaux à peindre. J'aime les gens intéressants et les enfants sont des gens vraiment intéressants, et si vous ne les peignez pas en bleu, rose et jaune, c'est encore plus intéressant."

"Vous pouvez voir beaucoup des ébats habituels de Sendak dans" Bumble-Ardy ", le chaos et la menace de dissolution de la famille et la reprise à la dernière minute", explique Gregory Maguire, dont le quatrième et dernier livre "Wicked" ", Out of Oz", sort en novembre.

"Mais la récupération n'est jamais totale. J'aime la façon dont vous pouvez voir Bumble-Ardy changer de page. Il promet d'être bon, mais il pense déjà à la fête de l'année prochaine."

Les livres de Sendak parlent moins des enfants qu'il a connus – il n'en a jamais eu, dit-il avec soulagement – ​​que l'enfant qu'il était. Fils d'immigrés polonais, il est né en 1928 dans un quartier juif de Brooklyn. La famille n'avait pas beaucoup d'argent et il n'avait pas beaucoup d'amis à part son frère et sa sœur. Il était un étranger à la naissance, comme le rappellent les chrétiens des environs, jetant de la terre et des pierres alors qu'il quittait l'école hébraïque. L'enlèvement et le meurtre du bébé de Charles Lindbergh l'ont terrifié pendant des années.

Il ne se souvient pas d'avoir eu un talent particulier - son frère, Jack, était l'élu. Mais il aimait rêver et créer, comme à l'époque où lui et son frère ont construit une maquette de l'Exposition universelle de 1939 en terre et en cire. Au cinéma, il s'est abandonné à la magie de "Fantasia" et s'est échappé plus tard dans "Pinocchio", un plaisir coupable pendant les temps sombres. Le cancer nazi se propageait à l'étranger et les États-Unis entrèrent en guerre. Le frère de Sendak a rejoint l'armée, des parents à l'étranger ont été capturés et tués. La narration, après l'Holocauste, est devenue quelque chose de plus qu'une diversion.

"Cela m'a forcé à amener les enfants à un niveau que je pensais être plus honnête que la plupart des gens", dit-il. "Parce que si la vie est si critique, si Anne Frank pouvait mourir, si mon ami pouvait mourir, les enfants étaient aussi vulnérables que les adultes, et ça m'a donné un but secret à mon travail, les faire vivre. Parce que je voulais vivre. Je voulait grandir."

Jeune homme, Sendak a conçu des vitrines pour F.A.O. Schwarz et a travaillé comme illustrateur pour des livres pour enfants, dont la série "Little Bear" d'Else Holmelund Minarik. Sendak a reçu la première facturation avec "Where the Wild Things Are", publié en 1963, adapté dans un film du même nom en 2009 par Spike Jonze et toujours un modèle pour d'innombrables conteurs.

"C'est le livre d'images parfait", déclare Brian Selznick, auteur du livre primé "L'invention d'Hugo Cabret" et d'une nouvelle version, "Wonderstruck", dédiée à Sendak. "C'est une histoire à laquelle vous vous identifiez immédiatement émotionnellement. Vous tombez complètement amoureux du personnage de Max.Vous avez l'impression d'avoir été à votre propre endroit où se trouvent les choses sauvages. C'est quelque chose que nous imaginons tous que nous aimerions pouvoir faire."

"J'aime ses représentations un peu mises en scène d'images sur un plan plat. J'aime la façon dont il met en scène ses livres comme si les personnages étaient dans une pantomime et comment il tire toujours son chapeau aux illustrateurs qui l'ont influencé", dit Maguire. "Ses histoires me parlent. Elles me rappellent que les livres ont une longue vie."

Aucun des livres de Sendak n'est des mémoires, mais tous sont personnels, ne serait-ce que pour leurs célébrations de la désobéissance et leurs allusions à la peur, à la mort et à la dislocation, esquissées en chiffres audacieux ou en vagues obsédantes de plume et d'encre. "C'est une façon juive de traverser la vie", explique le dramaturge Tony Kushner, un ami proche. "Vous reconnaissez ce qui est spectaculaire et beau et vous ne fermez pas non plus les yeux sur la douleur et la difficulté."

La vengeance a contribué à inspirer "Where the Wild Things Are", son histoire intemporelle sur l'esprit d'un garçon en vol dans une forêt de monstres, qui ressemblent à certains des parents de Sendak depuis l'enfance. "In the Night Kitchen", sorti en 1970, était une danse nocturne avec une référence mortelle à l'Holocauste (un garçon est presque placé dans un four) et un garçon nu chantant comme un coq, le genre d'image qui a conduit à demande que le livre soit retiré des étagères de la bibliothèque.

"C'était tellement stupide, tellement incroyable, que les gens se laissent tellement exercer par un phallus, un appendice normal d'un homme et d'un garçon. C'était tellement bon marché et vulgaire. Détestable", dit Sendak. "Tout a changé maintenant. Nous vivons dans un pays complètement différent. Je ne dirai pas une version améliorée. Non."

"Les gens disent 'C'est sombre' et 'C'est effrayant'", a ajouté Selznick. "Les gens ont dit que c'était inapproprié pour les enfants. Mais, bien sûr, rien de tout cela n'est vrai. C'est approprié pour les enfants, et ce manque de sentimentalité et de peur est inspirant."

Sendak se sent vieux, mais heureux, soulagé d'avoir échappé à la jeunesse et à tous ses soucis. Après la mort de son partenaire de longue date, Eugene Glynn, et après un triple pontage, il continue de composer quotidiennement et s'occupe d'un projet sur le nez, le plus gros sera le mieux. La mortalité est un rendez-vous qu'il se résigne à tenir.

"Je veux être seul et travailler jusqu'au jour où ma tête heurte la table à dessin et que je meure. Kaput", dit-il. "Tout est fini. Tout ce que j'appelais vivre est fini. Je suis très, très seul. Je ne crois pas au paradis ou à l'enfer ou à aucune de ces choses. J'ai vraiment envie d'être avec mon frère et sœur encore. Ils ne sont nulle part. Je sais qu'ils ne sont nulle part et qu'ils n'existent pas, mais si nulle part signifie que c'est là qu'ils sont, c'est là que je veux être.


Sendak toujours au travail à 83 ans

Les yeux de Maurice Sendak se durcissent et son sourire excentré se courbe alors qu'il réfléchit à l'idée d'écrire un mémoire.

"Je n'ai pas couché avec des gens célèbres ou des stars de cinéma ou quoi que ce soit du genre. C'est une histoire courante : le garçon de Brooklyn grandit et réussit dans son métier, point final", explique-t-il dans son grognement amical. "Je déteste les mémoires. Je les déteste. Ce que vous avez, c'est votre vie privée. Pourquoi la rendre publique ? Et en quoi est-elle différente de la vie de n'importe qui d'autre ? et vraiment ?'"

Le monde se soucie de Sendak, 83 ans, qu'il le veuille ou non. C'est une âme sombre qui a été canonisée, un héros qui n'a jamais demandé le travail. Avec un soupir et un clin d'œil, il confie que les librairies le contactent toujours pour des apparitions et que les enfants l'appellent toujours et lui demandent s'il est le gars qui a écrit "Where the Wild Things Are". Il a même un "in" à la Maison Blanche, le président Barack Obama a lu "Where the Wild Things Are" pour le Easter Egg Roll 2009.

Quelques contenus dans le livre non écrit de Sendak : Il aime Herman Melville, Mozart et l'auteur écossais George MacDonald. Il déteste les livres électroniques (« effroyables »), Twitter (« Twatter ») et Winfrey (même s'il ne dirait pas nécessairement non à une interview). Il ne s'embarrasse pas beaucoup des écrivains vivants à part Philip Roth, dont il adore la vilaine "Plainte de Portnoy". « C'était tellement sale ! Sendak s'exclame avec la joie d'un adolescent qui a attrapé un exemplaire de Penthouse.

Vêtu d'un jean et d'une fine chemise boutonnée, il est assis à la table du petit-déjeuner de sa ferme du XVIIIe siècle dans la campagne du Connecticut, où les artistes et leurs fortunes se sont souvent installés. Il donne sur un merveilleux jardin d'ormes et d'érables, et l'herbe d'un vert humide.

Dehors, c'est une journée à la Maurice Sendak, grise et pluvieuse, mais avec une brise stimulante. À l'intérieur, une exposition sur la vieillesse (bâtons de marche, pilules pour tous les jours de la semaine) et la récréation. Sur les tables, les murs, les chaises et les canapés se trouvent des sculptures et des coussins du réel et du créé, des personnages de Disney aux bêtes de ses livres à une statuette d'Obama, qui a atterri sur le côté positif de la liste de contrôle de Sendak. Un berger allemand moelleux, Herman (du nom de Melville, pas de Goering, souligne Sendak), repose aux pieds de l'auteur.

Tel un acteur qui n'arrête pas d'annoncer prématurément sa retraite, Sendak est de retour dans l'entreprise dont il jure qu'il ne se soucie plus. "Bumble-Ardy" est le premier livre en 30 ans qu'il a écrit et illustré, bien que l'histoire date des années 1970, lorsque lui et Jim Henson ont collaboré sur un projet d'animation pour "Sesame Street". Le personnage principal est un cochon orphelin dont les parents sont allés à l'abattoir et dont la tante ne le laissera pas organiser une fête d'anniversaire – alors il en organise une pour lui-même.

"C'est mon enfant habituel. Il n'est pas très gentil, il est désobéissant, il n'est pas casher", dit Sendak à propos de Bumble-Ardy. "Ce n'est qu'un enfant, et dans mes livres, j'aime que les enfants soient aussi féroces, inventifs et gênants qu'ils le sont dans la vraie vie. Nous peignons de jolis tableaux sur le monde et il n'y a pas de jolis tableaux à peindre. J'aime les gens intéressants et les enfants sont des gens vraiment intéressants, et si vous ne les peignez pas en bleu, rose et jaune, c'est encore plus intéressant."

"Vous pouvez voir beaucoup des ébats habituels de Sendak dans" Bumble-Ardy ", le chaos et la menace de dissolution de la famille et la reprise à la dernière minute", explique Gregory Maguire, dont le quatrième et dernier livre "Wicked" ", Out of Oz", sort en novembre.

"Mais la récupération n'est jamais totale. J'aime la façon dont vous pouvez voir Bumble-Ardy changer de page. Il promet d'être bon, mais il pense déjà à la fête de l'année prochaine."

Les livres de Sendak parlent moins des enfants qu'il a connus – il n'en a jamais eu, dit-il avec soulagement – ​​que l'enfant qu'il était. Fils d'immigrés polonais, il est né en 1928 dans un quartier juif de Brooklyn. La famille n'avait pas beaucoup d'argent et il n'avait pas beaucoup d'amis à part son frère et sa sœur. Il était un étranger à la naissance, comme le rappellent les chrétiens des environs, jetant de la terre et des pierres alors qu'il quittait l'école hébraïque. L'enlèvement et le meurtre du bébé de Charles Lindbergh l'ont terrifié pendant des années.

Il ne se souvient pas d'avoir eu un talent particulier - son frère, Jack, était l'élu. Mais il aimait rêver et créer, comme à l'époque où lui et son frère ont construit une maquette de l'Exposition universelle de 1939 en terre et en cire. Au cinéma, il s'est abandonné à la magie de "Fantasia" et s'est échappé plus tard dans "Pinocchio", un plaisir coupable pendant les temps sombres. Le cancer nazi se propageait à l'étranger et les États-Unis entrèrent en guerre. Le frère de Sendak a rejoint l'armée, des parents à l'étranger ont été capturés et tués. La narration, après l'Holocauste, est devenue quelque chose de plus qu'une diversion.

"Cela m'a forcé à amener les enfants à un niveau que je pensais être plus honnête que la plupart des gens", dit-il. "Parce que si la vie est si critique, si Anne Frank pouvait mourir, si mon ami pouvait mourir, les enfants étaient aussi vulnérables que les adultes, et ça m'a donné un but secret à mon travail, les faire vivre. Parce que je voulais vivre. Je voulait grandir."

Jeune homme, Sendak a conçu des vitrines pour F.A.O. Schwarz et a travaillé comme illustrateur pour des livres pour enfants, dont la série "Little Bear" d'Else Holmelund Minarik. Sendak a reçu la première facturation avec "Where the Wild Things Are", publié en 1963, adapté dans un film du même nom en 2009 par Spike Jonze et toujours un modèle pour d'innombrables conteurs.

"C'est le livre d'images parfait", déclare Brian Selznick, auteur du livre primé "L'invention d'Hugo Cabret" et d'une nouvelle version, "Wonderstruck", dédiée à Sendak. "C'est une histoire à laquelle vous vous identifiez immédiatement émotionnellement. Vous tombez complètement amoureux du personnage de Max. Vous avez l'impression d'avoir été chez vous où se trouvent les choses sauvages. C'est quelque chose que nous imaginons tous que nous aimerions être capable de faire."

"J'aime ses représentations un peu mises en scène d'images sur un plan plat. J'aime la façon dont il met en scène ses livres comme si les personnages étaient dans une pantomime et comment il tire toujours son chapeau aux illustrateurs qui l'ont influencé", dit Maguire. "Ses histoires me parlent. Elles me rappellent que les livres ont une longue vie."

Aucun des livres de Sendak n'est des mémoires, mais tous sont personnels, ne serait-ce que pour leurs célébrations de la désobéissance et leurs allusions à la peur, à la mort et à la dislocation, esquissées en chiffres audacieux ou en vagues obsédantes de plume et d'encre. "C'est une façon juive de traverser la vie", explique le dramaturge Tony Kushner, un ami proche. "Vous reconnaissez ce qui est spectaculaire et beau et vous ne fermez pas non plus les yeux sur la douleur et la difficulté."

La vengeance a contribué à inspirer "Where the Wild Things Are", son histoire intemporelle sur l'esprit d'un garçon en vol dans une forêt de monstres, qui ressemblent à certains des parents de Sendak depuis l'enfance. "In the Night Kitchen", sorti en 1970, était une danse nocturne avec une référence mortelle à l'Holocauste (un garçon est presque placé dans un four) et un garçon nu chantant comme un coq, le genre d'image qui a conduit à demande que le livre soit retiré des étagères de la bibliothèque.

"C'était tellement stupide, tellement incroyable, que les gens se laissent tellement exercer par un phallus, un appendice normal d'un homme et d'un garçon. C'était tellement bon marché et vulgaire. Détestable", dit Sendak. "Tout a changé maintenant. Nous vivons dans un pays complètement différent. Je ne dirai pas une version améliorée. Non."

"Les gens disent 'C'est sombre' et 'C'est effrayant'", a ajouté Selznick. "Les gens ont dit que c'était inapproprié pour les enfants. Mais, bien sûr, rien de tout cela n'est vrai. C'est approprié pour les enfants, et ce manque de sentimentalité et de peur est inspirant."

Sendak se sent vieux, mais heureux, soulagé d'avoir échappé à la jeunesse et à tous ses soucis. Après la mort de son partenaire de longue date, Eugene Glynn, et après un triple pontage, il continue de composer quotidiennement et s'occupe d'un projet sur le nez, le plus gros sera le mieux. La mortalité est un rendez-vous qu'il se résigne à tenir.

"Je veux être seul et travailler jusqu'au jour où ma tête heurte la table à dessin et que je meure. Kaput", dit-il. "Tout est fini. Tout ce que j'appelais vivre est fini. Je suis très, très seul. Je ne crois pas au paradis ou à l'enfer ou à aucune de ces choses. J'ai vraiment envie d'être avec mon frère et sœur encore. Ils ne sont nulle part. Je sais qu'ils ne sont nulle part et qu'ils n'existent pas, mais si nulle part signifie que c'est là qu'ils sont, c'est là que je veux être.


Voir la vidéo: In The Night Kitchen - Maurice Sendak (Mai 2022).